有些构图跟调度还挺精巧的，但是整体觉得有点散。从生态环境再讲到政治，也不是不可以，但多少有点分散视角。

说它具备单集《动物世界》的品质，这是我对于自然类纪录片最高的褒奖了！！

从各方面看几乎都很完美，有视角上的独特（以动物救助映射现实的游行抗议），有优秀的摄影（仅看优美的摄影绝对想不到是脏乱差的城中村），也有各种立意上非常优秀的互文。但是把这些融合在一起的故事，有点太散

很难想象导演能把一个脏乱差的印度拍得那么美，视角主观，镜头诗意，独白柔美，音乐灵动，像是某种纪录片的新类型。视听非常棒，尤其是声音做得好极了，有些时刻甚至架空了影像的现实感。我称之为，以现实为背景的主观诗化新电影。

3.5。感觉是少有的把人类和动物放在同一位置的纪录片。作品以两个小人物的动物救助折射德里的抗议暴行，把救助动物的“生”和教徒相残的“死”进行对比，在感慨社会动荡下人性之善外也不免会觉得同类相残的讽刺。而主角作为穆斯林的身份和麻鹰作为肉食动物的身份在歧视上形成共通，他们被鄙视，同时也在城市里努力生存，只是感觉用这种方式展现人与动物的共通有些牵强，尽管这种折中思想放在当今世界很难得

在混乱中暂存的秩序，有着近乎悲悯的天真，所救治的另一只麻鹰在主角喂食的时候，从他的斜后方掠过，快到镜头无法捕捉它的动作细节，千分之一秒，男主的眼镜已被叼走，甚至无法立刻觉察他挺拔的鼻梁和深陷的眼眶间少了什么，跟随男主手指的方向，它低空掠过并在监控摄像头上驻足，在途经镜头的中轴线时，依稀可辨喙侧眼镜的形状。空气污染对其造成的侵害和宗教信仰驱使下，对非素食猛禽的偏见，有如讳莫如深的鼻梁和眼眶，在麻鹰坠落的瞬间，选择对即将到来的暴行选择性失焦，任由雨后积水的坑洼供养有毒虫豸

【Sundance2022】

戛纳纪录片金眼睛奖，德里三兄弟救助城市黑鸢的故事。工业化给地球留下了太多伤口，而电影就像一张小小的创可贴，救不胜救却又不能不救。难得的是导演对城市中栖息的各种动物都倾注了温柔，无论是猴子野猪，还是壁虎老鼠...（我反正是做不到的）

“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”。如此让人动容的一场纪录，关于这个每天都在变坏、似乎不会再好起来的世界，关于值得所有人去保护和关怀的脆弱生命，还有在重重黑暗与困难中也要坚信奇迹的决心；它超过了只是作为环保喊话的聚焦，跟随讲述将目光触及到更多真实、挣扎却也值得深思的地方——而这份能量，在当下变得极为可贵，又同样奢侈。

@HFA.过于精巧。

主人公是有意思的，还给了小虫子不少镜头，但纪录片本身的结构一般，平平淡淡。片子中提到老一辈将自然与超自然视为一体，末尾又带出物种歧视和人类之间歧视的联系，都是如今人文地理热衷于讨论的主题。不过就像居民佯装不知道超乎寻常的亡鸟数量，人们也佯装察觉不到自己就是一块肉而已。

IDFA大奖名副其实，顶级完成度，但又没有顶级完成度纪录片常有的craft距离感，真诚与共情依旧在精致的画面与剪辑下保留，而且部分意义上推翻了我对于精准摆拍的抗拒。之前在影片拍摄地印度德里志愿者过三个月，带着极度脏乱差的记忆观看，这个片子才让我从印度的环境，政治，宗教新闻中看出更有真实性的切片，看似在拍救鹰，其实在拍社会与自然。里面去美国念书的角色点到即止的控制很棒，冻结的视频通话架空了他，就算是摆拍我也认，实在厉害。Credit也在Manifesto。《未来罪行》一定会在大LU或者印度发生，而不是法兰西。

扭曲的现实往往把优秀的品质映成一种病态，热情追求貌似不务正业。这一大家的处境脆弱，宗教暴力像绞绳般不断缩紧，但哥几个的儒雅、耐心和诙谐却是无声的坚韧抗拒，疗愈鹰的手仿佛充满神奇的魔力，每帧生灵的画面都有出淤泥而不染的禅净清新。去年最期待的一部。结合TheModiQuestion一起看就是比较完整的印度社会速写。top2022

普通观众看故事（人和自然），摄影师看构图，从业人员看议题和操作路径。只能说每个角度都面面俱到了，而且还有一定程度上的创新，不横扫国际影展都难。

3.5略显枯燥。

拍得可谓非常用心和细致了，从地下室到垃圾场，加上意象表达的寂静街道和入海口，影像风格从一开头就确立了，也非常明确地传达一种灰蒙蒙的悲观情绪。一切都在笃定却又漫不经心地发展变化，但救助坠鹰者们更多的生活面向会是这样的吗？

#ida#6+

6.0。不是說紀錄片創作方向在世界範圍內都在轉向嘛，為啥在今年奧提裡找個有點電影美學意識的這麼困難。這部美則美矣，過於精巧的構圖設計有些壓過紀錄的本質。

太钦佩这样的人了

几个变焦镜头简直了。爱鸟人士看到泪目

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